現(xiàn)在我們看路面上的外墻都會(huì)看到很多浮雕藝術(shù)品！那么今天我們就來(lái)聊一聊浮雕的表現(xiàn)方法和構(gòu)成要素吧!
浮雕藝術(shù)有著其發(fā)展的特定軌跡和方法，這些方法隨著時(shí)代的進(jìn)步而相應(yīng)地變化著，然而其特有的空間壓縮手法與透視法則卻是亙古不變的硬道理。浮雕的起位：浮雕作為雕塑藝術(shù)中的一種造型語(yǔ)言和形式，有它特有的塑造方法在有限的塑造空間里對(duì)自然物象進(jìn)行體積上的合理壓縮，并通過(guò)透視和錯(cuò)覺(jué)等方法向人們展示較抽象的空間效果。由于浮雕在第三度空間上經(jīng)過(guò)了壓縮，立體的形象被壓扁，形體上也見(jiàn)薄，浮雕的厚度限制了它的塑造和展示空間，尤其淺浮雕接近平面造型，要想使形體感鮮明，就要依靠“線”來(lái)加強(qiáng)輪廓形象，浮雕中通常用起位來(lái)表現(xiàn)外輪廓線。
起位就是指浮雕形象的外輪廓以及前后層次的輪廓和背景之間垂直突起的立面。它可以把主體與背景拉開(kāi)距離，使浮雕具有立體感，并表現(xiàn)出多層次。起位的高低往往決定了浮雕的薄厚與外輪廓線的清晰度，同時(shí)，起位在浮雕里還是表現(xiàn)空間和距離的重要手段。由于浮雕對(duì)形體進(jìn)行了壓縮，而在被壓縮了的浮雕上，為了表現(xiàn)一個(gè)形體與另一個(gè)形體的前后的重疊和遮擋關(guān)系，就要利用起位線進(jìn)行處理。因此也可以說(shuō)，在浮雕中前后兩個(gè)形體之間的起位線的高低不同，也就表示了兩個(gè)形體之間的空間距離的不同，沒(méi)有起位就沒(méi)有了形體的厚度，更談不上要表現(xiàn)的空間和距離了，所以說(shuō)，起位是構(gòu)成浮雕的基礎(chǔ)。
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